文 | 柳残月

    不得不说，在看《武林怪兽》的时候，我想到了很多次《东成西就》。

    那种久违了很多年的，港式贺岁片娱乐至死的味道。

    不过，因为其中那个叫招财的小怪兽，相信也会有很多人把这部电影和《捉妖记》对标起来，这也完全没有问题。

    这头小怪兽小的时候长这样，是不是还挺萌的？

    大的时候是这样，瞬间又变怪兽片。

    我可算是明白简介里说的「奶凶」是什么意思了……

    这是一个你绝对不能用逻辑去推敲的故事，毕竟太理性的话，就不是我们的贺岁港片了，嬉笑怒骂才是港式贺岁片的灵魂啊！它定档在12月21日上映，自然也是瞄准了跨年贺岁的欢乐氛围。

    《武林怪兽》说的是个明朝年间的故事，一堆乱七八糟的武林人士，在不明来路的侠女冷冰冰（郭碧婷饰）的传话下，知道将有三万两官银路过花田驿，便决定前去截胡。

    但没想到，官兵们押送的，其实是价值三万两赏银的朝廷通缉犯封四海（古天乐饰），他因为私自放走了怪兽招财，而被东厂提督孙玉鹤（方中信饰）通缉。

    封四海（古天乐饰）

    这些武林人士并不知道自己被冷冰冰利用了，反而是兴冲冲把荒废的花田驿打扫干净了，准备用蒙汗药放倒官兵。

    与其说这些人是武林人士，倒不如说他们都是些闲杂人等，恰好呢，也是当时那种乱世的一派缩影。

    封四海是逃犯，冷冰冰是乱党，熊娇娇（周冬雨饰）和甄剑（陈学冬饰）这对师兄妹算是流寇。

    熊娇娇（周冬雨饰）

    潘斌龙和孔连顺饰演的是只有两个人的帮派师兄弟，说白了就是山贼；包贝尔饰演的武柏是从东厂跑路的小卒，那就是逃兵了；至于王太利饰演的拿着算盘的老头子，有几分癫道人的感觉。

    为什么说《武林怪兽》特别有港式娱乐精神呢？

    因为故事光是介绍到这里，港片迷们估计就能看出来各种各样的致敬了。

    冷冰冰的造型，明显致敬了胡金铨的《侠女》，不过在某些和封四海的对手戏里，也很《新白娘子传奇》；花田驿这个客栈，显然就是对《龙门客栈》的借用。

    冷冰冰（郭碧婷饰）

    《侠女》

    至于用蒙汗药迷倒官兵，那是《智取生辰纲》——

    而武柏是和招财有着紧密关系的一个角色，显然是在调侃《景阳冈武松打虎》。

    孙玉鹤的白发红唇造型，又很容易让人想起《新龙门客栈》里的曹少钦。

    孙玉鹤（方中信饰）

    曹少钦（甄子丹饰）

    你甚至还能看到紧要关头，主角们就突然唱歌跳舞的场景，那种用违和来制造喜剧的幽默感，实在是太熟悉了，特别《东成西就》。

    到最后，甚至还有对港式武侠片中，最最经典的一个人物和一脉武功的致敬，为了你们的观影愉悦度，这里就先卖个关子。

    《武林怪兽》的导演是刘伟强，大家其实一般不大会把他和喜剧片联系在一起，因为他最著名的那些作品，《古惑仔》《风云之雄霸天下》《无间道》，都是非常男性的戏。

    但其实要说到香港电影里的多面手，刘伟强绝对要算一个。

    从早期的《僵尸至尊》《人皮灯笼》，那是僵尸片恐怖片，到《古惑仔》《无间道》的硬汉时期，再譬如《雏菊》这样的文艺片和《旺角卡门》这种氛围的掌镜摄影，好像没有刘伟强不能拍的电影。

    老搭档文隽就说过刘伟强「什么都敢拍，什么都肯拍！」，把他形容成是香港导演中的「异类」，是「无招胜有招」。

    还说，就连杜可风也得承认，刘伟强的手提摇镜技术是全行最棒的，影像强烈，画面充满生命力和动感。

    这点也被庄文强证实过，他说刘伟强拍的镜头，总是最dramatic，有时候他们也不得不服，而且都是不很复杂、很平常的一个镜头。

    所以，这样的刘伟强，刚好就是最适合拍《武林怪兽》的导演。

    适合的第一层，在于影片杂糅的风格，武侠+喜剧，还有那么一点点的悬疑；怪兽招财的加入，还让这个故事有了很浓厚的合家欢的风格。能够同时把这些风格聚合到一起的，刘伟强是香港导演里为数不多的一个。

    适合的另一层在于，片中充满了无厘头和娱乐性的喜剧桥段，需要对节奏有非常精准的把控。稍微偏差一点，喜剧效果就会打折扣。而要论最会抓现场感的导演，刘伟强绝对是最厉害的之一。

    这跟他的拍摄习惯有关，叶伟民透露过，刘伟强不做分镜，就在片场即时操控所有东西，镜头不是分出来的，是演员彩排的时候现场抓的，哪里不舒服就在哪里修正。

    这种镜头感很难用语言来形容，总之投射在影片的具体观感上来说，就是《武林怪兽》的那些喜剧表演，都被捕捉得恰到好处。该美和有氛围的时候，也挺美的。

    或许是因为黄金时代已逝，所以怀念和致敬，成为了一种能迅速唤起影迷们情绪的方式。

    《武林怪兽》真的处处都透着对经典老港片的致敬，每一个镜头里，都能看到玩世不恭的天马行空，相当癫狂，也相当现代。

    但《武林怪兽》也并不是对经典港片拿来主义式的回光返照。

    在这些林林总总、能唤起我们对港片记忆的桥段里，它依旧遵守了一套基本法，那就是贺岁片最核心的合家欢守则。

    上面我们说到过的，具有代表性的各色人等自然是影片合家欢的一面，他们都是特别功能化和典型化的人物，绝大多数的观众，都能在这个奇怪的联盟里，找到自己对应的位置。

    从某种程度上来说，这个临时拼凑的团队，其实也就像一个大家庭，面临来自内部的信任危机和来自外部的瓦解压力。

    拯救怪兽的行为，分散到每一个人身上来，是对自我意义的定位。

    这一批在江湖上默默无名的残兵碎卒，如何通过一只「兽」，成为有作为的「人」，也是合家欢电影里常见的成长主题。

    而且，即便是有了萌兽压阵，《武林怪兽》最终还是把故事的重点，落在了人的身上。

    怪兽就像一面镜子，通过它去看这个武林的纷纷扰扰和镜花水月。

    不过，影片合家欢最最外化的另一面，当然还是来自这只叫招财的怪兽。

    反正我是基本上看到它的大眼睛，就已经屈服了。

    我们总说，港片已死，似乎这种悲观的论调，总能更好地抒发我们对港片的爱意。

    逝去的总是最好的，就像《喋血双雄》里的那句台词——「这个世界变了， 我们都不再适合这个江湖，因为我们太念旧了。」

    从庄文强的《无双》，到现在刘伟强的《武林怪兽》，春节档的时候还有麦兆辉的《廉政风云》。这「铁三角」的「重聚」，或许也是在告诉我们——

    事实上，那片江湖还在，只看我们以何种方式去走进它。

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